Vigtigste Andet 20 år senere har 'Boys Don't Cry' stadig meget at lære os

20 år senere har 'Boys Don't Cry' stadig meget at lære os

Kunst og humaniora

Kimberly Peirce '96SOA, instruktør for den skelsættende film om en ung transmands liv og død, reflekterer over fremstillingen af ​​en moderne klassiker.

Ved Paul Hond |15. juni 2020

Stadig fra 'Boys Don't Cry' (Fox Searchlight).

I efteråret 1993 Brandon Teena, en ung, mercurial, karismatisk drifter, rejste hundrede miles fra sit hjem i Lincoln, Nebraska, til den lille by Falls City, hvor han tryllebundet med den sytten år gamle skønhed Lana Tisdel. En hidsig romantiker, den tyveårige overvældede sin kæreste med gaver købt med forfalskede checks og fik tillid til Lanas hårdtvandende, helvede venner. Men da to af disse venner, eks-fangerne Thomas Nissen og John Lotter, fik at vide, at Brandon var transseksuel, voldtog de ham og dage senere skød han og stak ham ihjel.

Historien om Brandons sidste dage blev fortalt i filmen fra 1999 Drenge græder ikke , cowritten og instrueret af Kimberly Peirce '96SOA. Filmen udfordrede følsomhed og skubbede seerne ind i et nyt moralsk territorium, samtidig med at den opnåede en kunstnerisk enhed, der sjældent ses i en debut.Og som bevidstheden om trans-liv fortsætter med at udvikle sig, Drenge har også været genstand for livlige debatter om terminologi og skildring.I løbet af det forløbne år for at markere tyveårsdagen for filmens frigivelse har Peirce talt ved filmvisninger rundt om i landet. Den ene var på Columbias Lenfest Center, hvor publikum inkluderede School of the Arts filmstuderende, der havde taget en mesterklasse hos instruktøren tidligere samme dag. EN Panel debat var planlagt til efter screeningen, men før filmen overhovedet begyndte, gik Peirce på scenen og bad publikum om at prøve at forestille sig, hvordan det måtte have været, for 27 år siden, at være Brandon Teena.

Forsøg, sagde Peirce, at forestille dig kraften i Brandons ønske om at være sig selv et sted, hvor der ikke var noget, og ingen, til at støtte ham. Landdistrikterne Nebraska var ikke New York City eller San Francisco. Google eksisterede ikke. Der var ingen sociale medier, intet koncept for seksuel fluiditet eller et kontinuum, og i de fleste tilfælde ingen tolerance for nogen, der lever uden for det binære paradigme, som det blev forstået dengang. Meget af Amerika kunne ikke rumme ideen om Brandon Teena, og alligevel gik han ud i verden og forsøgte at leve autentisk.

Sagde Peirce, jeg ønskede at fange kraften i hans ønske om at forme sig til, hvem han var, for det var ekstraordinært.

På tidspunktet for Brandons død studerede Peirce film i Columbia og boede i East Village. Men selv der, i et mekka af seksuel bredhed - en million psykiske miles fra Falls City, Nebraska - kæmpede Peirce for at finde ud af sin egen seksualitet. Jeg husker, at jeg cyklede forbi filmfestivalen Lesbian and Gay Film og tænkte: 'Måske er jeg homoseksuel, men jeg ved ikke, hvordan jeg skal være homoseksuel og vil ikke være god til det,' fortalte hun publikum. Jeg flushede med, at min identitet kom frem, og jeg vidste, at jeg ville fortælle en historie om en, der levede som en mand.

moviestarplanet hack uden verifikation af mennesker

Kimberly Peirce taler i Columbia (Christian Balmer).

Men hendes ideer gik ikke ud, og Peirce var frustreret - og ængstelig. Derefter bragte en kollega på advokatfirmaet Midtown, hvor Peirce arbejdede deltid, en aprilaften i 1994 det seneste nummer af Village Voice . Der, på side 24, var der en artikel af Donna Minkowitz, der hedder Love Hurts med underteksten: Brandon Teena var en kvinde, der levede og elskede som en mand. Hun blev dræbt for at bære den væk. Nittet læste Peirce den lange artikel lige igennem, opmærksom på en mærkelig, men umiskendelig flamme, der tændte inde i hende. Jeg følte, at jeg var blevet døbt i ild, sagde Peirce. Jeg var forelsket. Det var den mærkeligste ting: Jeg var bare besat. Jeg havde brug for at finde ud af, hvem Brandon var, og hvordan han levede.

Peirce startede sit speciale-projekt, en kortfilm baseret på Brandons liv, men hendes penge løb tør, og optagelserne endte fanget på DuArt, et postproduktionsanlæg på Manhattan. Derefter hørte producent Christine Vachon - den snart kommende grundlægger af Killer Films og det hotteste navn på New Yorks indiescene - om Peirces projekt og inviterede hende til et møde. Det var en mulighed, som enhver filmstuderende ville dø for, men Peirce havde intet at vise. Hun spurgte Vachon, om hun ville springe dagblade fra DuArt. Det gjorde Vachon, og efter at have set dem, erklærede hun, at historien burde være en funktion. Og så mens Vachon søgte finansiering, fordypede Peirce sig i Brandon Teenas verden.

Hun startede med at rejse til Nebraska med en aktivistgruppe kaldet den transeksuelle trussel for at deltage i mordprocesserne mod Nissen og Lotter. Hun læste retsudskrifter, interviewede Lana Tisdel og lærte alt, hvad hun kunne om Brandons tidlige år, der voksede op i en trailerpark. Og hun brugte tre år på den sværeste opgave af alle: at finde nogen til at spille Brandon.

Dengang var hun ikke engang sikker på, hvordan Brandon skulle defineres. Var Brandon en transgender mand eller en butch lesbisk? Selv terminologien var i bevægelse, altid et par skridt bag den levede virkelighed hos dem, der ikke pænt passede ind i etablerede kategorier. Vi troede virkelig, at vi enten ville finde en transperson eller en slagter, sagde Peirce. Vi bragte alle de hot drag konger ind. Nogle af de mennesker, hun auditionerede, identificerede sig som butch-lesbiske, men identificerer sig nu som transmænd. Du fik ikke nogen lige mennesker, for på det tidspunkt var det at spille homoseksuelle en farlig ting at gøre. I april 1997 kom komiker Ellen DeGeneres ud som homoseksuel, et kulturelt vendepunkt, som Peirce så afspejlet i sine auditions. Det var da vi havde cisgender lige kvinder, der kom ind, og de ville spille rollen. Det var interessant, fordi de ville komme ind med en sok i bukserne og håret trukket tilbage og være som 'Hej.' Det var klart for Peirce, at de ikke kunne trække maskulinitet ud på den internaliserede måde, hun ønskede. Filmen havde brug for, at personen passerede som mand til de andre skuespillere, sagde Peirce. Hvis de ikke bestod, var der ingen ægthed.

I mellemtiden fandt Vachon to producenter, der ville finansiere filmen, og rollebesætningsdirektør Kerry Barden samlede et stjernesemble med Chloë Sevigny som Lana og Brendon Sexton og Peter Sarsgaard som Nissen og Lotter.

Med fire uger tilbage inden optagelsen var Peirce i panik. Barden havde set på hundredvis af skuespillere for at spille Brandon, og hver enkelt var værre end den sidste, mindede Peirce. Så en dag i Bardens frokosttid kom en ung kvinde i en cowboyhat ind. Det skete, at hun hyldede fra Lincoln, Nebraska, Brandons hjemby. Barden kendte hende - hun havde prøvet for Whit Stillmans De sidste dage af diskotek , som Barden havde castet, men hun fik ikke rollen. Efter hendes audition for Drenge græder ikke , Barden FedExed båndet til Peirce. To nætter senere var Peirce og producent Eva Kolodner på Killer Films-kontoret på 380 Lafayette og lagde båndet i videobåndoptageren. Klokken var 22:00, og de var udmattede. De så på, hvordan den millionte kommende Brandon gik videre. Peirce fik en chill og ramte pause. Åh gud , hun troede. Det er ham .

Et menneske var på den skærm, forklarede Peirce. Vi havde aldrig set alt på én gang. Det menneske havde en kæbe, der var androgyn, havde ørerne og panden, havde en slags svirring og sexappel og smilede. Det var det, der ramte mig - den person charmerede skærmen. Vi bragte den person ind, og den personen optrådte, og det var bare klart, at den person, vi havde drømt om, var der. Og det var et mirakel.

new york times v. forenede stater 1971

Hilary Swank, en slægtning ukendt, ville vinde 2000-prisen for bedste skuespillerinde for hendes præstation som Brandon Teena i et Oscar-felt, der omfattede Meryl Streep, Annette Bening og Julianne Moore. I hende accept tale , Takk Swank Peirce for hendes voldsomme fasthed og vision og sluttede med en hyldest til Brandon: Hans arv lever videre gennem vores film, sagde Swank ved hjælp af et pronomen, der blev hørt rundt om i verden, for at minde os om altid at være os selv, at følge vores hjerter, at ikke overholde.

Efter Lenfest-screening blev Peirce sammenføjet af scenen af ​​medlemmer af hendes kreative team, herunder skuespillerne Sexton og Sevigny; filmfotograf Jim Denault, der havde skudt en flok Columbia-studerendes film og først mødte Peirce gennem dette netværk; og Andy Bienen '96SOA, lektor i film ved Columbia og cowriter af Drenge græder ikke .

citron v. kurtzman beslutning

Peirces studiefilm blev fiktiv, og under panelet blev det afsløret, at producenten overbeviste Peirce om at bruge rigtige navne, omfavne den sande historie og derefter tage den fortællingslicens, hun havde brug for, for at gøre filmen bedre for funktionen. For Peirce var dette det vigtigste gennembrud. Det var et dristigt skridt at blive ægte, sagde hun.

Sevigny gik bestemt rigtigt sammen med Lana, den karakter som Peirce sagde, er vejen ind i filmen for mange seere. Skuespilleren brugte meget tid på at meditere på billeder af Lana og Brandon, betaget af deres tiltrækningskraft og deres lovløse stemning. Jeg husker, at jeg så på disse fotos og var så besat af Brandons swag, og hvordan han ejede det. Jeg var forelsket i dem og deres kærlighedshistorie.

Da jeg første gang mødte Lana, havde vi troet, at en del af nøglen til manuskriptet var: hvornår vidste hun, at Brandon var en kvindelig kropp? sagde Peirce. Dengang brugte du udtrykket 'pige.' Jeg sagde: 'Hvornår vidste du, at Brandon var en pige?' Og hun sagde: 'Åh, jeg vidste altid, at Brandon var en pige.' Og jeg tænkte, Åh, Gud, vi har ikke en film . Jeg sagde, 'Så du vidste altid, at Brandon var en pige?' Og hun sagde, 'Nej, jeg vidste det ikke, før vi strippede.' Peirce indså, at Lana var en upålidelig fortæller, der havde en skiftende forståelse af Brandon, der sprang rundt under indflydelsen af ​​hendes egne følelser og samfundets behov for at definere ham. Dette krævede subtilitet i manuskriptet: det var vigtigt for Peirce, at seeren var inde i Lanas ønske om mennesket Brandon, selvom hun gik ind og ud af at anerkende eller vide, at Brandon var trans, og afveje, hvor vigtigt det var for hende.

En af filmens mest uudslettelige scener er voldtægt af Brandon af Nissen og Lotter. Efter den første take gik Sexton af sig selv og mistede den. Jeg græd bare femogfyrre minutter, huskede Sexton, stadig synligt rystet fra at have lige set filmen for første gang i tyve år. For Peirce, der har været oprigtig om sin egen historie om at blive fysisk og seksuelt misbrugt, var beslutningen om at filme voldtægten fyldt, men hun følte, at hun havde indsigt i det og var forpligtet til at repræsentere det på en måde, der ikke var pornografisk, hun sagde.

Filmen hædrer Brandon og er blevet hædret i naturalier. Sidste år, Drenge græder ikke blev optaget i Library of Congress's National Film Registry. Peirce fortsatte med at instruere Stop tab (2008), om unge soldater, der vender tilbage fra Irak-krigen, og Carrie (2013), en genindspilning af gyserklassikeren, og har for nylig instrueret episoder af Netflix-showet Kære hvide mennesker og Showtime's Griner , med Jim Carrey i hovedrollen.

Tyve år efter frigivelsen af Drenge græder ikke , Peirce er stadig forbløffet over, at filmen skete, og hun havde aldrig forestillet sig, at den ville blive så lidenskabelig omfavnet. Jeg var barn, sagde hun. Jeg havde været igennem et år på filmskolen. Jeg vidste ikke noget. Jeg havde ikke lavet en film. Jeg sagde til mig selv: 'Jeg skal være en god forfatter og instruktør for at kunne betjene filmen. Jeg er nødt til at gøre dette rigtigt. I dag henviser hun stadig til, hvilket mirakel det var, at hun fik filmen lavet og investerer den mission i en næsten religiøs ild.

Drenge sagde hun, var bare verdens største kald.

Læs mere fra Paul Hond
Relaterede historier
  • Alumni Kommer ud i New York

Interessante Artikler

Redaktørens Valg

Indian Express Newspapers (Bombay) Private Ltd. mod Union of India
Indian Express Newspapers (Bombay) Private Ltd. mod Union of India
Columbia Global Expression Freedom søger at fremme forståelsen af ​​de internationale og nationale normer og institutioner, der bedst beskytter den frie strøm af information og udtryk i et sammenkoblet globalt samfund med store fælles udfordringer at tackle. For at nå sin mission påtager Global Freedom of Expression forsknings- og politikprojekter, organiserer begivenheder og konferencer og deltager i og bidrager til globale debatter om beskyttelse af ytringsfrihed og information i det 21. århundrede.
George P. Fletcher
George P. Fletcher
George P. Fletcher blev anerkendt som en af ​​de førende forskere i USA inden for komparativ og international straffelov, og blev medlem af fakultetet i 1983. Han underviser i kurser, der udforsker retspraksis i krig, Bibelen, kriminalitet og ofrenes rettigheder. . Fletcher har skrevet mere end 150 lovanmeldelsesartikler, herunder den ofte citerede Fairness and Utility in Tort Theory. Han har også skrevet en amicus-kort for højesteret for Hamdan v. Rumsfield, hvori han argumenterede for, at en fange efter 9/11 i Guantanamo, der blev anklaget for sammensværgelse, skulle retssages i føderal straffedomstol og ikke af en militærkommission. Fletchers argument blev krediteret med at forme flertalsopfattelsen af ​​retfærdighed John Paul Stevens, der slog de militære domstole, der blev brugt under den såkaldte War on Terror. Fletchers 20 bøger inkluderer en erindringsbog, en roman og videnskabelige tomater. De inkluderer erstatningsansvar for menneskerettighedskrænkelser, der diskuterer erstatningsansvar i internationale sager; Forsvare menneskeheden: Når magt er retfærdiggjort og hvorfor, som udforsker analogierne mellem selvforsvar i national og international ret; og The Grammar of Criminal Law: American, Comparative and International, som undersøger den grundlæggende struktur og sprog i forskellige systemer for strafferetlig straf. Han har også skrevet snesevis af op-ed stykker og længere artikler til The New York Times, The New Republic, The New York Review of Books og The Washington Post. Fletcher, der taler på syv fremmede sprog, har holdt foredrag og gennemført medieinterviews på russisk, fransk, tysk, hebraisk, spansk, ungarsk og italiensk. Han er den eneste lærde, der skriver på engelsk, der er citeret af Den Internationale Straffedomstol. Han modtog Silvio Sandano International Award for menneskerettigheder ved en ceremoni i Senatet for Den Italienske Republik i 2015. Han er medlem af American Academy of Arts & Science.
Veteraner og servicemedlemmer
Veteraner og servicemedlemmer
Geni på arbejdspladsen: Hvordan Franz Boas skabte området for kulturantropologi
Geni på arbejdspladsen: Hvordan Franz Boas skabte området for kulturantropologi
For et århundrede siden, da folk troede, at intelligens, empati og menneskeligt potentiale blev bestemt af race og køn, så Franz Boas på dataene og besluttede, at alle havde forkert. I dette uddrag fra den nye bog Gods of the Upper Air, profilerer Charles King den maverick Columbia-professor.
Kristen Underhill
Kristen Underhill
Kristen Underhill er en innovativ folkesundhedsvidenskabelig forsker, der anvender evidensbaseret praksis i sin forskning og undervisning i sundhedsret. Hun har en fælles aftale med Columbia University's Mailman School for Public Health og studerer, hvordan love og regler påvirker enkeltpersoners beslutninger om risiko og sundhedsadfærd. Hendes igangværende projekter inkluderer undersøgelser af indflydelsen af ​​lovgivningen om ikke-diskrimination på patientbeslutninger, økonomiske incitamenter til iboende motivation, implicit race-bias på altruistiske beslutninger og tvistbilæggelse for skader relateret til biomedicinsk forskning. Underhill har modtaget flere bevillinger til at lede forskningsprojekter inden for området. Hun var hovedforsker af en seks-årig National Institute of Mental Health Study om sundhedsadgang og adfærdsmæssige virkninger af præ-eksponeringsprofylakse PrEP som en strategi for HIV-forebyggelse blandt mandlige sexarbejdere og mænd, der har sex med mænd. Hun er også co-hovedforsker af to undersøgelser i Kentucky om statens Medicaid-undtagelsespolitik, der undersøger beboernes holdninger og overbevisninger om Medicaid og vurderer virkningerne af undtagelser på sundhedsudnyttelse og -optagelse, arbejdsmarkedsdeltagelse og sundhedsresultater. Før hun kom til Columbia-fakultetet i 2016, var Underhill en associeret forsker og en stipendiat inden for jura og sundhed ved Yale Law School, hvor hun også var medlem af Yale Center for tværfaglig forskning i aids. Mens hun var J.D.-studerende ved Yale, var hun chefredaktør for Yale Journal of Health Policy, Law and Ethics.
Sag om El Universo (avis)
Sag om El Universo (avis)
Columbia Global Expression Freedom søger at fremme forståelsen af ​​de internationale og nationale normer og institutioner, der bedst beskytter den frie strøm af information og udtryk i et sammenkoblet globalt samfund med store fælles udfordringer at tackle. For at nå sin mission påtager Global Freedom of Expression forsknings- og politikprojekter, organiserer begivenheder og konferencer og deltager i og bidrager til globale debatter om beskyttelse af ytringsfrihed og information i det 21. århundrede.
Watson Library-blog
Watson Library-blog