Vigtigste Andet Synkopiserede søstre

Synkopiserede søstre

Kunst og humaniora

Tap-dance iværksættere Chloe og Maud Arnold er klar til at klikke med en ny generation - og helbrede verden gennem rytme og sko.

Ved Paul Hond |Vinter 2016-17

Chloe (til venstre) og Maud Arnold. Foto af Jörg Meyer.

jegDet er fem dage før forestillingen, og Chloe Arnold '02CC øver på sin New York tap-dance trup, Apartment 33, på scenen i City Colleges Aaron Davis Hall i Harlem. Danserne lytter omhyggeligt, mens Chloe, iført en Ivy Park-hættetrøje og blå jeans, forbereder dem til det næste nummer, sat til Rihannas sang Arbejde .

Gør det med lidenskab eller slet ikke, siger Chloe, hendes stemme fast og støttende. Du kan aldrig falske det nogensinde. Danserne nikker og kommer i formation.

nba live møntgenerator

Musikken starter, en blød synth-pop-groove, derefter sprække! - hjernerystelse af metal på gulvet, stump kraft og tolv kroppe bevæger sig som en, arme og ben og hofter og hår, tæer og hæle slår ud rytmer, der vibrerer sanserne: lyd som bevægelse, lyd synliggjort.

Og nu kommer Maud Arnold '08CC gennem auditoriedørene og bærer en hvid indkøbspose. Hun har kørt rundt som normalt. Hun er en mover, en dealmaker, den sociale og forretningsmæssige gnist af Chloe & Maud Productions .

Danserne tager en pause, og Maud går på scenen og bringer posen over til Chloe.

Dette er meget spændende, siger Chloe og ser på, da Maud trækker en hvid skoboks fra posen. Vi skaber en overkommelig tryksko til de ikke-professionelle. De sko, vi bærer, koster hundreder af dollars.

Disse er inden for 70-80-dollarsområdet, siger Maud stolt.

Maud og jeg ønskede at skabe noget til folk, der ikke har råd til top-of-the-line sko, men som ønsker at komme ind i hanen.

Og det kunne være nogen.

Fra to til tooghalvfems, siger Chloe. Der var en fyr, der kom til min klasse med en rullator. Du kan være i en kørestol. Hvis der er en måde at skabe percussion med dine fødder på, er der ingen grænser for, hvem der kan gøre det.

Ingen grænser: det kan være søstrenes tagline. Spore deres bue fra hvor de startede til hvor de står, de er legemliggørelsen af ​​Sly and the Family Stone's Du kan klare det, hvis du prøver , blandet med lidt Vi er familie af søster Sledge. Som mange af deres jævnaldrende ønsker søstrene at skabe forandring, men på deres egen friske, offbeat måde: gennem en traditionel amerikansk kunstform, der måske er mere nydt end forstået.

Som Margo Jefferson ”71JRN, en Pulitzer-prisvindende kulturkritiker og Columbia School of the Arts skriveprofessor, har bemærket, at Tap er en kvintessent multifunktionsform. Det er dans, musik og teater, der er velegnet til klubber, studier, gadehjørner, korlinier og koncertsale. Det er lyd, visuelt og dramatisk: det kan fortælle en historie om mennesker, steder og følelser eller om rytme, bevægelse og en krop, der taler til ingen andre end sig selv.

Tap har sin oprindelse i kolonitiden i kontakten mellem slaver afrikanere og irske og engelske indenturerede tjenere. Ifølge danshistoriker og tapdanser Margaret Morrison '83BC, der underviser på Barnard, Det rytmiske imperativ af afrikansk dans og trommestil interagerede med irske og engelske tilstoppede danser. I 1900 var alt dette smeltet sammen.

For mange fremkalder ordet tap Fred Astaire eller Bill Bojangles Robinson, minstrel shows eller vaudeville - noget, i hvert fald anakronistisk. Men for Chloe og Maud er hanen som nu som din egen puls.

Tap har evnen til altid at være opdateret på grund af valget af musik, forklarer Chloe. I 1980'erne, Gregory Hines dansede til funk, og det var det, der forbandt det med folket. Når vi taper-danser til den musik, jeg lytter til, som Beyoncé og Rihanna og Prince, reagerer offentligheden, fordi det er hvad de er lytte til.

Jörg Meyer

jegI 1993 samledes nogle af de største tapdansere i historien på John F. Kennedy Center for Performing Arts i Washington, DC, som en del af Savion Glover 'S DC Crew. Opstillingen omfattede Gregory Hines, den nitten år gamle vidunderbarn Glover og de sagnomspundne Nicholas Brothers. Også på scenen var en tolv år gammel pige ved navn Chloe Arnold.

Den aften så Chloe, hvad det betød at være en professionel tapdanser. Hun havde danset siden hun var seks, og nu drømte hun om en dag at efterlade sit eget fodaftryk på marken.

Hun boede i Washington sammen med sin lille søster, Maud, og deres bror, Tadeo, som altid havde ryggen til os, siger Chloe. Deres far, Eddie, var en veteran fra Vietnam og jazzkenderen, der arbejdede i public relations. Deres mor, Barbara, der blev født i Frankrig, hvor hendes mor gemte sig under Holocaust, var gymnasielærer.

Omkring tidspunktet for Kennedy Center-showet tog Chloe en bustur til New York for at se Jelly's Last Jam , en Broadway-musical om jazzkomponisten Jelly Roll Morton. Showet medvirkede Hines and Glover med koreografi af Hines og trykguru Ted Levy. Hele scenen fængslede Chloe. Når det er min tid, skal jeg bo i New York, tænkte hun. Jeg går på college i New York.

Men tingene var hårde derhjemme. Da Chloe var tretten, flyttede Barbara børnene til en lille lejlighed i det nordvestlige DC. Vores mor var den eneste hvide person i nabolaget, siger Maud. Pengene var stramme. Barbara tog ekstra arbejde som servitrice og oversætter. Søstrene var uadskillelige. De delte et soveværelse, og Chloe, nu Mauds babysitter, blev også hendes danselærer.

Klokken femten gik Chloe tilbage til New York for at se Glover-køretøjet Bring 'da Noise, Bring in' da Funk , en tap odyssey af afroamerikansk historie. Efter matinen ville hun tjekke Columbia. Nogle dansere fra showet tog hende med op i byen. Jeg så campus og sagde: 'Dette bliver mit liv,' siger Chloe.

Det næste år fik hun en rolle i en dansemusical i DC instrueret af Debbie Allen, danseren, sanger, koreograf, instruktør og producent, der spillede en hård-kærlighed danselærer i film- og tv-versionerne af berømmelse . Allen så Chloes løfte og blev hendes mentor.

hvordan man ansøger om en ssn

I mellemtiden tilmeldte Chloe, Ivy-minded, sig i skolen for alt: klubber, peer-mægling, sport. Hun blev endda valgt til klassepræsident. I sit sidste år fortalte en lærer hende stadig, at hun aldrig ville komme ind i Harvard. Chloe havde ingen designs på Harvard, men kommentaren stak, og hendes ulmende mentale reaktion var Åhh, du ser på mig . Med opmuntring fra Barbara og Tadeo (som ville blive uddannet fra University of Pennsylvania), ansøgte Chloe om alle Ivy League-skolerne.

Min mor var ivrig efter vores uddannelse og motiverede os, siger Chloe. Hun fandt dette klip i et magasin, der sagde: HVAD HARVARD VAR DIN SIKKERHEDSSKOLE? Hun skar den ud og tapede den fast på vores dør, så det var det første, jeg så hver morgen. Chloe kom ind i Harvard og alle de andre Ivies. Men hendes hjerte var rettet mod Columbia.

Chloe ansøgte om alle tilgængelige stipendier. Den mest betydningsfulde, hun modtog, var et Kluge-stipendium, et program begunstiget i 1987 af forretningsmand John Kluge '37CC,' 88HON, en tysk indvandrer, der selv havde deltaget i Columbia for tilskud.

På college tog Chloe klasser fra kl. 9 til kl. 14, og derefter om natten ville hun pakke sit bærbare tapdansegulv op og gå ned til Greenwich Village for en jazz-klub jamsession. Kan jeg hoppe ind? ville hun sige, og hun ville slippe sit bord og ad-lib med bandet. Tappers er percussionister, og for at udvikle musikskab skal du spille med musikere, siger Chloe. Derefter ville hun gå tilbage til campus og udføre sit skolearbejde.

Hun studerede film og var særligt fokuseret. På college tænkte jeg altid, 'Jeg vil trykke på film. Nu er det sindssygt at lave en film, og endnu skørere er at blive en professionel tapdanser og endda skørere er at sige: 'Jeg vil lave tapfilm.' Men i mit hoved er det, hvad der skulle ske. Hvert filmprojekt, jeg lavede, handlede om tap. Min specialefilm handlede om tap. Alt handlede om tryk.

Efter eksamen flyttede Chloe til LA. Hun havde ingen penge, så Debbie Allen satte hende op og lod Chloe skygge hende på arbejde. Allen fortalte Chloe, at hvis hun ønskede at trykke professionelt, måtte hun lære at gøre det hele: danse, dirigere, koreografere, skrive og producere. Tap-auditions var knappe, så du havde brug for færdighederne til at skabe selve arbejdet.

En nat i LA, på en tap-jam-session, løb Chloe ind i nogle andre kvindelige dansere. Hun så sjældent andre kvinder på jam-sessioner. Da hun mærkede deres magt som en gruppe, trak hun dem sammen - sammen med teenageren Maud - og dannede et dansecrew kaldet Synkopierede damer , et blink til Sofistikerede damer , Broadway-revyen fra 1981 baseret på musikken fra Duke Ellington, med Gregory Hines i hovedrollen.

Disse damer var noget anderledes: unge, begavede musiker-dansere, der gennem deres bevægelser og tøj hævdede deres kvindelighed på måder, der sjældent ses i tryk - bare midriffs, revne jeans, bustiers, lidt læder og et stærkt, atletisk angreb. Tap var ved at blive uddannet.

Jörg Meyer

Maud, også med hovedfag i film i Columbia, og efter hendes sidste år bankede en ny rytme over hele landet. Ja vi kan! Ja vi kan! Afgangstaler ved Columbia i 2008 blev fyldt med henvisninger til Barack Obama '83CC, som var to uger væk fra at opnå den demokratiske nominering til præsident.

Maud kunne forholde sig til kandidaten. De havde en fælles uddannelsesmæssig oplevelse, og de skulle begge afvikle kompleksiteten i deres blandede baggrund.

I Columbia mødte jeg mange blandede børn, der virkelig ikke var sikre på, hvem de var, og jeg var så sikker på det, siger Maud. Jeg er sort. Min mor er hvid, jeg elsker hende, men jeg er sort. Vores far lærte os meget om at være stolt over at være sort. Han sagde altid: 'Verden vil se på dig som en sort person, så du skal erkende det. Du er ikke bedre end nogen, fordi du er lyshudet. ”Jeg er så taknemmelig, fordi det sparede mig meget tid og følelser ved at stille spørgsmålstegn ved dette.

Obama vandt valget, og Maud og Chloe var i mængden uden for Capitol på indvielsesdagen. Det var koldt, men vi var ligeglade, siger Maud. Det var en af ​​de største dage i mit liv.

hvad står daca for

Da Maud var ude af skolen, startede søstrene Chloe Maud Productions. De var opmærksomme på Debbie Allens evangelium om alsidighed og optrådte med Syncopated Ladies og forfulgte også job som produktionsassistenter på musik-videooptagelser. Blandt de kunstnere, de fik arbejde for, var en af ​​deres helte: Beyoncé.

Beyoncé fik mig til at se kvindernes rolle i underholdning anderledes, siger Chloe. Hun er så unapologetisk fantastiske , og på samme tid løfter hun alle op og laver du føler dig fantastisk. Det betyder ikke noget, om du henter affald - du føler stadig, at du er en del af den mest utrolige produktion nogensinde. Jeg tænkte: 'Det er hvad jeg vil have for Syncopated Ladies. Jeg vil have, at disse kvinder skal føle, at vi løfter hinanden op. '

I 2013 var søstrene klar til et nyt skridt. Maud, sagde Chloe, det er tid til at bruge vores filmgrader. Lad os lave musikvideoer af tapdans.

Chloe koreograferede et stykke til Syncopated Ladies, indstillet til Rihannas Where Have You Been. Mørk scene, gulvlamper, sorte shorts og bodices, sølvglitter, piggede støvler, synkoperinger med hurtig ild, kinetisk kamera. Chloe og Maud satte det polerede produkt på YouTube, og det fik hurtigt mere end tres tusinde visninger. Jeg blev sprængt væk, siger Chloe. Jeg havde ingen idé om, at vi kunne få fat på, set af så mange mennesker.

Dernæst lavede Ladies som et udtryk for taknemmelighed over Beyoncé en video til hendes sang Tiden er gået . Til deres overraskelse delte Beyoncé det på Facebook. Inden for få dage fik denne video mere end fem hundrede tusind visninger. Det populære tv-show Så du tror at du kan danse tog opmærksomhed, og Ladies blev inviteret til at konkurrere i showets første nogensinde dance-crew-kamp. De vandt.

Twitter var flot. Blogs og magasiner kom ind. Folk begyndte at genkende Chloe og Maud på fly. Nu havde spørgsmålet ny hastende karakter: hvad næste?

jegf der er et glasloft til kvinder i vandhanen, er det fuld af revner lavet af generationer af rappende fødder. For Chloe er taphistorikken fyldt med kvinder, der udførte arbejdet, men ikke får den kredit, de fortjener, og hun minder om manglen på udsigter, som hun stod overfor.

Jeg kom virkelig ind i en drengeklub, siger hun. Du havde Tryk på Hunde og Bring 'da Noise, Bring in' da Funk ; der var ingen roller, jeg kunne komme ind på. Det var det heller ikke Riverdance en mulighed. Hvis man ser på Broadway, er der meget få shows, der viser en sort kvinde, og meget få afroamerikanske producenter og koreografer, siger Chloe. Jeg vil sige til mig selv: 'Hvis det ikke findes, skal du oprette det.'

Også på det kritiske område stødte hun på en vis indsnævring af perspektivet. Nogle mennesker kunne ikke lide, at jeg brugte mine kurver, min afroamerikanske kultur, der inkorporerede afrikansk dans og hip-hop og ting, der er autentiske for min oplevelse, siger hun. Der var meget modstand, og Debbie Allen var så vigtig i at sige: 'Ignorer dem, gå fremad, lad dem ikke stoppe dig.'

Margaret Morrison, der kendte Chloe og Maud i Columbia og havde Maud som studerende, bemærker, at Arnold-søstrene kæmper mod århundreders ideer. Alt for tæt på seksualitet og den kvindelige krop betragtes som mindre kunstværdig, mindre streng, mindre seriøs. Det er underholdning, ikke kunst. Chloe dykker bare ind i det og siger: 'Det er BS. Hvem har lavet disse regler? ’Og sådan har jeg det. Det er det enogtyvende århundrede! Vi har været igennem postmodernisme! Hvem lavede disse regler?

Nogle kvinder i min generation følte, at det var vigtigt at bagatellisere seksualitet for at tilpasse os til kunst, så vi gjorde det, siger Morrison. Så kom Chloes generation og sagde: 'Det er interessant, men hvorfor? ”Vi kæmpede den kamp, ​​og Chloe behøver ikke længere kæmpe for den. Nu kan hun og Maud kæmpe for en anden kamp.

Jörg Meyer

ELLERn 6. februar 2016 udgav Beyoncé Formation, en bemyndigelsessang for sort kvindelighed, hvis musikvideo indeholder visuelle referencer til politivold og opgivelse af afroamerikanere i orkanen Katrina. Den næste dag udførte sangeren Formation under pauseshowet med Super Bowl 50.

Hvis Chloe og Maud ikke var sikre på, hvad de skulle gøre, vidste de nu. Chloe skabte en dans til Formation, og Ladies ramte studiet. Ideen om dannelse - at få folk samlet - inspirerede mig til at nå ud til folk i lande, som jeg havde rejst til som kunstner, siger Chloe. Jeg sendte dem instruktioner til dansen og fortalte dem, at hvis de kunne lære dette og filme det om en uge, var de måske i vores video. Svaret var eftertrykkeligt: ​​videoen indeholder dansere fra Chicago, DC, Seattle, LA, Taipei, Rio de Janeiro og mere.

Søstrene uploadede videoen og forventede ikke, at Beyoncé selv skulle se den. Ikke kun så hun det - hun sendte det på sin hjemmeside. På to uger fik den otte millioner visninger, og nu har den mere end tretten millioner.

Beyoncé hyrede Ladies til at optræde i London ved lanceringen af ​​hendes tøjlinje, Ivy Park, i april. En uge senere døde popstjernen Prince, en anden stor indflydelse på Chloe og Maud, uventet. Syncopated Ladies lavede en hyldestvideo, indstillet til When Doves Cry. Den ene har toppet 25 millioner visninger.

Siger Morrison, Sandsynligvis har flere mennesker set tapdans gennem 'Formation' og Prince-videoer end noget andet siden Hollywood-æraen i 1940'erne og 50'erne. Det er i sig selv forbløffende.

Opkald strømmede ind. Chloe blev ansat som koreograf den Så du tror at du kan danse og The Late Late Show med James Corden . I juli optrådte Syncopated Ladies i Philadelphia ved Democratic National Convention. Og nu, om efteråret, var Chloe og Maud klar til at rulle med lejlighed 33.

havde Alexander Hamilton slaver

Mens Chloe skaber dans og kører øvelser, møder Maud mennesker og lukker tilbud. Chloe & Mauds portefølje inkluderer nu de to bicoastale trykgrupper; DC Tap Festival (startede i 2009 og forventes at tegne i april seks hundrede dansere fra hele verden); et efterskoleprogram i LA kaldet Tap Into Life (Vi vil give uddannelse og stipendier til børn i byen, siger Chloe. Vi var engang disse børn, og vi havde mentorer og fik stipendier fra Columbia - så vi er meget tunge på stipendier) ; og den livlige 2015-dokumentar Tryk på Verden , der viser moderne tapvirtuoser og demonstrerer formens samfundsopbyggende potentiale.

Derefter ønsker søstrene at oprette en tv-dokumentarserie om deres liv som tapdansere og iværksættere og oprette franchiserede shows til Syncopated Ladies and Apartment 33, så de kan gøre deres yndlings ting: ansæt dansere, især kvindelige dansere.

Kvinder er blevet marginaliseret i tryk, siger Chloe. Vi har dansere over hele verden, der stræber efter at arbejde sammen med os, så vores ansvar er at skabe arbejde. Vi prøver at skabe en industri.

jegt's showtime i Aaron Davis Hall. Apt. 33: Hvor drømme fremstilles er baseret på historierne om tapdansere i New York, der har brugt Chloe og Mauds virkelige Washington Heights-lejlighed (enhed 33) som deres fælles krybbe. Koreograferet af Chloe, showprojekterne berømmelse - en sundhed sammenstillet med nutidige numre, som om det graffiti-dækkede New York fra 1980 - auditionerne og øvelserne og de blå græske spisestue kaffekopper - havde smeltet sammen med Black Lives Matter og en mangel på billig bolig.

Som mange kunstnere er søstrene kvalte over de uendelige hændelser med politivold mod afroamerikanere. De kender mange mennesker med historier og har haft deres egne foruroligende run-ins. De ønskede at sige noget i showet for at præsentere en samlet front mod det, Maud kalder blindhat, en solidaritet understreget af mangfoldigheden af ​​danserne, der kommer fra Indien, Australien, Honduras, Montana, Brasilien. Vi kan ikke bevæge os fremad, medmindre vi er kollektive, siger Chloe. Det kan ikke bare være afroamerikanere, der kæmper for vores rettigheder; det skal være alle siger disse er human rettigheder.

På scenen pulserede videobilleder bag danserne på en stor skærm. Midt igennem showet udførte et ensemble et stykke kaldet One Day. . ., indstillet til balladen Glory, af Common og John Legend, fra filmen Selma . Da mobiltelefonoptagelser af politivold spillede på skærmen - af ligge, der lå uden opsyn, af sorg og terror og skandale - stampede hoveddanseren, Gerson Lanza, ekstatisk, sørgmodig og omsatte dynamikken i en national nødsituation i rasende rytme; og da skærmen blinkede med klip af borgerrettighedsprotester fortid og nutid, spikede danserne de insisterende skridt og sluttede med deres næver rejst i enhed og trods.

Der var en lydløs rystelse. Og så, efter hinanden, stod folket. De klappede, fløjtede, råbte, råbte. Luften skælvede. Tap havde talt.

Læs mere fra Paul Hond
Relaterede historier
  • Kunst og humaniora Troens spring

Interessante Artikler

Redaktørens Valg

En spillekortsamler viser sin hånd
En spillekortsamler viser sin hånd
Albert Field '38CC var Salvador Dalís personlige arkivar, hyret til at skelne ægte Dalís fra tusinder af forfalskninger. Han var også en spillekortopsamler. Field, der døde i 2003, overlod sin samling på 6.400 dæk til Columbia. En udstilling med kort, der spænder over fire hundrede år og fire kontinenter, vises på Rare Book and Manuscript Library fra den 23. september.
Sommer Undergraduate Research Fellowship (SURF)
Sommer Undergraduate Research Fellowship (SURF)
Boganmeldelse: 'Nom de Plume
Boganmeldelse: 'Nom de Plume'
Uanset hvad der kan være succesen med mine historier, skrev Mary Ann Evans til en redaktør i 1857, vil jeg være fast besluttet på at bevare min inkognito, idet jeg har bemærket, at en nom de plume sikrer alle fordelene uden uenighed om ry. Evans underskrev derefter brevet og alt efterfølgende arbejde, George Eliot.
Lektioner fra pestens hadith
Lektioner fra pestens hadith
Profeten Mohammeds ord kan hjælpe muslimske samfund med at besvare presserende spørgsmål under COVID-19-krisen.
Minersville School Dist. v. Gobitis
Minersville School Dist. v. Gobitis
Columbia Global Expression Freedom søger at fremme forståelsen af ​​de internationale og nationale normer og institutioner, der bedst beskytter den frie strøm af information og udtryk i et sammenkoblet globalt samfund med store fælles udfordringer at tackle. For at nå sin mission påtager Global Freedom of Expression forsknings- og politikprojekter, organiserer begivenheder og konferencer og deltager i og bidrager til globale debatter om beskyttelse af ytringsfrihed og information i det 21. århundrede.
The Online Citizen Pte Ltd mod Attorney-General
The Online Citizen Pte Ltd mod Attorney-General
Columbia Global Ytringsfrihed søger at fremme forståelsen af ​​de internationale og nationale normer og institutioner, der bedst beskytter den frie strøm af information og udtryk i et sammenkoblet globalt samfund med store fælles udfordringer at tackle. For at nå sin mission foretager og bestiller Global Freedom of Expression forsknings- og politikprojekter, organiserer begivenheder og konferencer og deltager i og bidrager til globale debatter om beskyttelse af ytringsfrihed og information i det 21. århundrede.
Coursera
Coursera